Hoe liedjes te nemen, samen te stellen en te analyseren

Overweeg eerst een type modulatie, dat wil zeggen, een verandering van toon binnen een nummer, zeer gebruikt. Het is een indirecte manier om een ​​nieuwe tonaliteit te betreden en the Beatles zijn degenen die het meeste uit sap hebben gehaald, dus zullen we sommige van hun liedjes gebruiken als een voorbeeld.

Kijk naar de dag Het zal duidelijker zijn in het onderstaande schema. Zoals je ziet gebeurt alles uitsluitend in G-tonaliteit totdat je de brug bereikt waar de vierde (C) door het hiervoor genoemde ii-V-I, Dm7-G-C in dit geval wordt gemoduleerd. Het interessante hier is dat het nog een tijdje langer blijft in zijn nieuwe tonaliteit en wanneer het een tweede keer arriveert bij de nieuwe tonic (C) gaat het naar D major (dezelfde repetitieve getokkel tussen C en D van de intro), D is kleiner in tonaliteit van C, de nieuwe noot die een hogere D introduceert, stuurt ons verrassend naar de toonsoort G (zonder G! Chord te spelen) en geeft de kracht van het verrassingseffect aan die CD-aanval, die al sterk is.

Leer een eenvoudigere manier om te moduleren. We hebben al een modulatievorm en een andere truc gezien. Afgezien van de niet-diatonische akkoorden afkomstig van de parallelle modus, in feite de verminderde zevende of platte (bVII) in "Ze zei dat ze zei" en "Ruby Tuesday" en ook dat alleen kan worden gebruikt en ook moduleren, dan zullen we zien dit meer systematisch. Maar eerst zal een eenvoudiger en directere manier worden getoond om de IV te moduleren (dat wil zeggen, niet de indirecte manier die we eerder zagen).

Gebruik de parallelle modus. Het is duidelijk dat terwijl je speelt of componeert je naar het akkoord kunt gaan dat je uit het gewone wilt, maar deze die zijn geharmoniseerd vanuit de derde mineur van dezelfde tonaliteit hebben een heel bijzonder geluid en worden vaak gebruikt voor vrij specifieke doeleinden, vooral om iets te pauzeren of te markeren omdat het onderscheidend is dat ze harmonisch anders zijn. Ze zijn ook goed om te moduleren of om je liedje als een cowboyfilm te laten klinken. In deze tabel heb je de vergelijking tussen de belangrijkste tonaliteiten en hun parallelle (kleine) toonaarden:

Houd rekening met de relatieve modi in dezelfde akkoorden. Relatieve modi met precies dezelfde akkoorden misschien absurd modulaire lijken meer in de relatieve mineur (vi), maar in feite is het heel gebruikelijk is en dat de eerste modulatie van deze track (G Em) is. Over het algemeen als de plaats waar het een iii (zou Bm in dit geval) zou gaan vond een III7 (B7) is zeer waarschijnlijk dat we worden geconfronteerd met een van deze modulaties (We zagen die dominant zijn in de 7e beste werken als dominant van mineurakkoorden dan zijn eigen natuurlijke dominanten.). Met betrekking tot de tweede van dit nummer hier heb ik het als die van een belangrijke sleutel maar in de praktijk is een medium afgenomen die het midden houdt tussen ii grotere tonaliteit en een lager (Je kunt zien iets soortgelijks gisteren, beginnend met F en gaat naar de iv (Dm) tot e verminderde (IIº Dm) A7 (V Dm en III7 F) en tenslotte Dm, behalve dat de sequentie van het tweede deel van het nummer dat begint en afneemt) in het diagram kunt u het zien.

Meer informatie over de "geleende parallelle" akkoorden. Voordat je verdergaat naar het laatste deel, zul je nog meer gevallen van "geleende parallelle" akkoorden zien, vooral de oudere die je dat donkere en diepe geluid geven dat er meestal zo goed uitziet.